没有必要冒风险给“艺术设计”下个具体的定义，因为有一定文化素养的人都知道“艺术设计”的终级目的是构筑更趋合理的生活方式。这个终级目的与人类智慧的终级目的别无二致。

　　有什么样的审美观便有什么样的艺术设计。上世纪的艺术设计反映了彼时人们的审美观，当下的艺术设计又反映了此时人们的审美观。美是最难从一而终的生命现象，很难找到比美更丰富、更活跃的存在。审美即是艺术设计目的的中介，同时也是目的之一。没有不负载道德指向的美，审美事实上也是一种理想。

　　有什么样的生活状态便有什么样的艺术设计。上世纪五十年代至七十年代中国的艺术设计记载了当时中国人的生活状态，当下中国的艺术设计又反映了当下中国人的生活状态。

　　有什么样的材料便有什么样的艺术设计。一部艺术设计史，在某种程度上讲，是一部材料发展史。人类经历了石器时代、陶器时代、青铜时代、钢铁时代，现在到了复合材料时代，人类文明史的断代是根据材料来划分的。艺术设计发展的轨迹恰与材料发展的轨迹重合，可以说，艺术设计史是材料写就的。

　　人的个性是多样的，有什么样个性的艺术设计家便有什么样个性的艺术设计。

　　人的品格是不一样的，有什么样品格的艺术设计家便有什么样品格的艺术设计。

　　一个区域的发达程度规定着这个区域艺术设计的发达程度。

　　一个区域的文明水准决定着这个区域艺术设计的水准。

　　一个区域纯艺术的水平往往可由少数几个天才艺术家决定，而艺术设计则不然，它是社会全体成员以不同的方式、不同的渠道、有意无意、有形无形地参与的结果。

　　一百年前，黑龙江还是一片蛮荒。在这个并不很发达、文明程度并不很高的地区，我们不应过高地奢望艺术设计的发达和很高的艺术设计水准。我们一直在追求黑龙江艺术设计的理想状态，我们并不满足于已经取得的成就，我们仍有遗憾，我们仍有期待。