理论并不总是先于实践，就艺术设计而言，通常是先有实践然后才有理论。在艺术设计实践之前就已明澈时势，引导艺术设计的方向，这样的预言家很难产生于艺术设计这样颇为实际的世态之中。

　　没有必要冒风险给“艺术设计”下个具体的定义，因为稍有文化素养的人都知道“艺术设计”的终级目的是构筑更趋合理的生活方式。这个终级目的与人类智慧的终级目的别无二致。艺术设计理论是人们在构筑更趋合理的生活方式的实践过程中总结出来的。

　　材料与艺术设计作品的关系问题是艺术设计理论探索的内容之一。有什么样的材料便有什么样的艺术设计。一部艺术设计史，在某种程度上讲，是一部材料发展史。人类经历了石器时代、陶器时代、青铜时代、钢铁时代，现在到了复合材料时代，人类文明史的断代是根据材料来划分的。艺术设计发展的轨迹恰与材料发展的轨迹重合，可以说，艺术设计史是材料写就的。

　　技术与艺术设计作品的关系问题是艺术设计理论探索的内容之一。有什么样的技术便有什么样的艺术设计。艺术设计发展的轨迹恰与技术发展的轨迹重合，一部艺术设计史，在某种程度上讲，也是一部技术的发展史。

　　审美观与艺术设计作品的关系问题是艺术设计理论探索的内容之一。有什么样的审美观便有什么样的艺术设计。上世纪的艺术设计反映了彼时人们的审美观，当下的艺术设计又反映了此时人们的审美观。美是最难从一而终的生命现象，很难找到比美更丰富、更活跃的存在。审美即是艺术设计目的的中介，同时也是目的之一。没有不负载道德指向的美，审美事实上也是一种理想。

　　社会状态与艺术设计作品的关系问题是艺术设计理论探索的内容之一。一个国家的发达程度规定着这个国家艺术设计的发达程度。

　　一个国家的文明水准决定着这个国家艺术设计的水准。一个国家的艺术水平往往可由少数艺术家决定，而艺术设计则不然，它是社会全体成员以不同的方式、不同的渠道、有意无意、有形无形地参与的结果。

　　艺术设计家与艺术设计作品的关系问题是艺术设计理论探索的内容之一。人的个性是多样的，有什么样个性的艺术设计家便有什么样个性的艺术设计。人的品格是不一样的，有什么样品格的艺术设计家便有什么样品格的艺术设计。

　　中国现代艺术设计的历史很短，我们不应过高地奢望艺术设计的发达和很高的艺术设计理论水准。我们一直在追求中国艺术设计的理想状态，我们仍有遗憾，我们仍有期待，我们仍须努力。

2005年9月18日于哈尔滨锦江绿色家园